Sexo, mentiras e violência são os pontos fortes e fracos de "Justiça"

</p><p> <br /> Durante a cerimônia de encerramento das Olimpíadas do Rio, o tom nas redes sociais (a segunda telinha dos telespectadores/internautas) era de melancolia. Terminada a euforia dos Jogos no país tropical, em breve começaria o lado avesso e igualmente televisionado deste mesmo país: propaganda eleitoral, impeachment, a realidade. Pelas chamadas de “<span style="color: rgb(255, 0, 0);"><b>Justiça</b></span>”, a minissérie que a Globo estreou nesta segunda-feira (22), é uma teledramaturgia crua, plena de realismo, o seu principal tema.</p><p> <br />  </p><p> <br /> A parceria entre Manuel Dias e José Villamarim, respectivamente no roteiro e na direção, não surpreende quem acompanha as últimas produções de ambos na emissora, como a adaptação de “As Ligações Perigosas” (2015) feita por Dias e a condução de trabalhos como “o Rebu” e “Amores Roubados” (ambos de 2014) por Villamarim.</p><p> <br />  </p><p> <br /> Os dois não escondem a preferência pelas histórias tão calcadas nos conflitos urbanos que as suas tramas chegam a flertar com o obsceno (na sexualidade, na violência e etc.). </p><p> <br />  </p><p> </p><p>Em seu primeiro capítulo, “Justiça” mostra que terá pouca piedade de seu público.</p><p> <br />  </p><p> <br /> O enredo, tal qual sugere o título, se propõe a andar pelos bastidores de crimes chocantes cometidos por alguns de seus personagens por diferentes motivos, e que após livres, buscam vingança/redenção. Elisa (Débora Bloch) assiste a filha Isabela (Marina Ruy Barbosa) ser assassinada pelo noivo ciumento Vicente (Irandhir Santos). </p><p> <br />  </p><div style="text-align: center;"> <img alt="" src="data:image/gif;base64,R0lGODdhAQABAPAAAP///wAAACwAAAAAAQABAEACAkQBADs=" data-lazy-src="http://natelinha.uol.com.br/natelinha/js/ckfinder/userfiles/images/image(8).jpeg" style="width: 640px; height: 274px;"/><noscript><img alt="" src="http://natelinha.uol.com.br/natelinha/js/ckfinder/userfiles/images/image(8).jpeg" style="width: 640px; height: 274px;"/></noscript></div><p> <br />  </p><p> <br /> Entrecruzando-se, há os dramas de Fátima (Adriana Esteves), presa após a emboscada do vizinho, a universitária Rose (Jéssica Ellen) pega com porte de drogas, mas sendo negra, não tem o mesmo destino da amiga branca, também flagrada na mesma situação. A eutanásia praticada por Maurício (Cauã Reymond) a pedido da esposa Beatriz (Marjorie Estiano), atropelada por um político inescrupuloso (interpretado por Antonio Calloni), promete, por sua vez, render fartas lágrimas.</p><p> <br />  </p><p> <br /> Diga-se promete porque todas estas histórias são exibidas seguindo a quebra de linearidade, com as ações ocorrendo ao mesmo tempo, em diferentes pontos de Recife. A ligação entre as tramas é sugerida pelo recurso esperto de surgirem fora da moldura narrativa, ou seja, na manchete de jornal lida por uma Elisa dilacerada, enquanto o atropelamento de Beatriz está na chamada ao lado.</p><p> <br />  </p><p> <br /> Os personagens reunidos e ao também isolados, estranhos uns aos outros na mesma sala da delegacia, tornou o capítulo ainda mais interessante, convidando o telespectador a agarrar o fio condutor das tramas, sem receber nada pronto.</p><p> <br />  </p><p> <br /> Por trás da crueza, a minissérie também discute a violência invisível das relações sociais, como a vida vazia dos ricos Vicente e Isabela, embalados a sexo e bebida, enquanto Fátima assiste a tudo da porta da cozinha, pois é empregada de Elisa. Neste ponto, a produção lembra os filmes nordestinos recentes, como “O Som ao Redor”.</p><p> <br />  </p><div style="text-align: center;"> <img alt="" src="data:image/gif;base64,R0lGODdhAQABAPAAAP///wAAACwAAAAAAQABAEACAkQBADs=" data-lazy-src="http://natelinha.uol.com.br/natelinha/js/ckfinder/userfiles/images/image(9).jpeg" style="width: 640px; height: 287px;"/><noscript><img alt="" src="http://natelinha.uol.com.br/natelinha/js/ckfinder/userfiles/images/image(9).jpeg" style="width: 640px; height: 287px;"/></noscript></div><p> <br />  </p><p> <br /> A intenção de se unir à realidade mundo cão brasileira, exibida diariamente na imprensa, é tão forte em “Justiça” que traz inovações na linguagem, é claro. As ações e diálogos são mais importantes do que os cenários (nada de cenas turísticas de Recife), e tais movimentos dos atores em cena é extremamente naturalista, através de luz e sombras, atrizes sem maquiagem, falas ditas aos borbotões, enquadramentos no banheiro, na cama, na rua.</p><p> <br />  </p><p> <br /> O incômodo em “Justiça” fica, por outro viés, justamente nas cenas escancaradas, sem metáforas. Isabela deitada no sangue e as cenas de sexo animalescas entre os casais atrapalham a trama, dando a entender que, para cometer atos extremos, precisamos chegar a total irracionalidade. É daí que a minissérie patina, pois não se diferencia do sensacionalismo que pretende denunciar. Mais complexidade humana e menos carne exposta faria “Justiça” mais imperdível.</p><p> <br />  </p><p> <br />  </p><p> <br /> <em>Ariane Fabreti é colunista do NaTelinha. Formada em Publicidade e em Letras, adora TV desde que se conhece por gente. Escreve sobre o assunto há sete anos.</em></p></p></div><br />Fonte; Na Telinha / UOL</p><h3>Deixe seu comentário</h3><p><fb:comments-count href=http://conexaopenedo.com.br/2016/08/sexo-mentiras-e-violencia-sao-os-pontos-fortes-e-fracos-de-justica/></fb:comments-count> Comentários via Facebook</p><div class="fb-comments" data-href="http://conexaopenedo.com.br/2016/08/sexo-mentiras-e-violencia-sao-os-pontos-fortes-e-fracos-de-justica/" data-numposts="20" data-width="100%" data-colorscheme="light"></div></div> <span style="display:none" class="updated">2016-08-23</span><div style="display:none" class="vcard author" itemprop="author" itemscope itemtype="http://schema.org/Person"><strong class="fn" itemprop="name"><a href="http://conexaopenedo.com.br/author/natelinha/" title="Posts de NaTelinha" rel="author">NaTelinha</a></strong></div><div class="share-post"> <span class="share-text">Compartilhe</span> <script>window.___gcfg={lang:'en-US'};(function(w,d,s){function go(){var 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